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5460首届新诗笔会作品解读

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发表于 2014-8-8 09:33:34 |显示全部楼层
本帖最后由 清清静如茶 于 2015-7-22 09:21 编辑

  好多年不写新诗了,这次的新诗笔会,被架上评委的老虎凳,其实在心里几次都想当逃兵。36首作品,我看得很是辛苦。不会点评,只能是试着去解读。一直觉得,认真地去尽量读懂作品,这是对作者最基本的尊重。第一次当新诗的评委,这些不能算作是评语的文字,权且保存下,就当留个纪念吧。

5460
第一届新诗笔会

主题:以“窗”延伸,题目自拟,不超过30行。

01【窗】(友情支持)
13楼
我满以为上到这个高度
可以手扪星辰
打开窗
却是另一幢13楼
几何切割了天空
混凝土冻结了城市
朝九晚五麻痹了时间
我坐下来
回到乡野
矮矮的檐瓦下
推开纸糊的窗
天空像海水一样澄蓝
群星像萤火虫一样飞进来
一个满身泥土的孩子
也飞了进来
眼睛干干净净
跟我一模一样
有点意识流的手法~  通过对窗的回忆和想像抒发了自已对生态环境的担忧和期盼  寓意很好呢~
02【窗窗】
当岁月从眉尖滑过
一抹微蓝
从尘封的窗户滑过
片片飞红
载着记忆在风中旋转
封存的记忆再次打开
打开的却是干干净净的白
不再清晰的影子
注定成为时间里的沙子
只是
不知道哪一粒是你
哪一粒是我
这一扇记忆之窗。作者运用飞红、影子、沙粒等一系列幽微的意象,向我们低声诉说了一种淡淡的怅惘,关于岁月,关于你我,关于那段渐渐淡去的情感和那些不再温暖的往事。幽微又略带伤感的整体意境营造的不错,也懂得象征手法的运用,只是过于平淡的叙述,让全诗欠缺了一些张力。



03【窗】
推开你,
任凭风无情的吹着。
听,
飞雪也在诉说,
诉说着离别。
多少回踏上大巴,
靠近你在看看家乡,
为什么总是近景急逝?
坐在你旁边,
故乡的风吹拂着我的小脑袋。
那一刻,
你告诉我,
从此故乡只有冬,
再无春夏秋。
这是一扇思乡的窗。漂泊的人儿总是背负着思念的债,每一次回望都是一场别离。作者应该是个漂泊在外的游子吧,常坐大巴往返故乡,我猜作者应该是喜欢坐在靠近车窗的位子,喜欢靠在车窗上看道路两边急驶而过的风景。推开车窗,任风肆虐,任雪飘坠,心不再温热,一切便都是寒凉。车窗思乡,主题选取的角度也还倒蛮新颖,只是语言组织能力还尙有欠缺,个别字词欠精准,节奏和音韵也不太整齐。

04【经常伴着我的窗】
月照西楼
何尝不是寂寞缠绕着你我
那一缕月光
穿透你的心照在我的脸庞
你说还有风在呼呼作响
那应该是骨骼破碎的声音
麻木的已体会不到凉
你投在书桌上的网
像我心中的伤
那一点嘹亮
是有人敲破了夜的恐慌
经常伴着我的窗
回忆就像春风记录着阳光
经常伴着我的窗
雕刻了我与她曾经的美好
谢谢你依然不变的守护着我
经常伴着我的窗

这首读起来语感很是流畅,给人感觉有点像歌词,当然,同样都是追求音韵美,歌词和现代诗歌其实本来也是同出一源。不过,这首诗行行句脚的押韵还是多少给人一种刻意的感觉。不是说现代诗词不能押韵,个人觉得,不管押不押韵,好的文字都应该是像行云流水,给人一种自然而然的感觉。精雕细琢是一种美,但真正的大美,美在浑然天成。正如同大音希声,大象无形。必须得承认,作者的文字功底还是很不错的,不少句子也都很唯美。但是,诗的后半部分,尤其是在敲破了夜的恐慌之后,似乎就不怎么用心了,有些草草结尾的感觉,与之前精致唯美的文字风格不太协调。这应该算是一首抒情诗,既是抒情,那就应该突出一个‘情’字,但作者却因为在文字上过于讨巧,反倒损伤了原本真挚情感的表达。字虽美,情却浅。


05【窗】
清晨
露珠打湿了你的眉睫
世界清亮如初
长青藤爬满了你的臂膀
紫色的小花点缀在你的肩头
是谁曾路过你的身边
又是谁曾在你的眼前徘徊
你的记忆里
漫过爱情和吉他的味道
午后
阳光暖暖地将你拥抱
裁云为裳
你斑瓓的五彩裙
在风和鸟儿的呢喃声中
活色生香
树萌轻洒
你舒展了腰身
温暖地打着盹儿
时光它掂着脚呢
影子悄悄地从你身上爬过
你微眯了下眼睛
就已是暮色深笼
傍晚
你点起一盏灯
你呵守着一抹光亮
你等的人儿呢
他怎么还不来
夜深了
世界在你的怀里安睡
晚风轻拂 月凉如水
散文化了 不够凝炼
  
06【窗】
在视线以内
能充斥眼球的
姑且称之为风景
在风景以外
能让心情回归的
却是那一扇窗
站在窗的外面
窗是我唯一的风景
站在窗的里面
风景不过是窗的陪衬
星星是夜空的窗
山峰是海洋的窗
而你就是跃在我眼前的窗
如果关上了所有的窗子
世界也就变成了瞎子

语言有些拖沓重复,甚至有些拗口,损伤了诗的美感。主题也有些混乱,似乎作者自己也不太知道自己到底想要表达些什么。几个比喻也不都太恰当。比如‘星星是夜空的窗’,这就不太好理解,通常来讲,如果将星星比作夜空的眼睛,月亮比作暗夜的灯,这样就比较形象也比较能让人接受。


07【窗】
二月杏花,香气弥漫
漫过羞答答的窗帘
我在睡梦里偷懒
许多温暖长出了花瓣
阳光窗边酣眠
黄鹂窗边婉转
蝴蝶窗前翩跹
她在窗前默然

读这首诗,仿佛有一些很幽微的情愫正悄悄漫过开满杏花的窗台。很喜欢这句:“我在睡梦里偷懒/许多温暖长出了花瓣”,恬淡安然,又带着点懒洋洋的漫不经心,微闭了双眸,四周是层层叠叠的花瓣,一脉一脉的花香,美得不似在人间。阳光打着盹儿,黄鹂在轻声歌唱,美丽的蝴蝶正上下翻飞,空气里满满地全都是春天的味道。而这时,那个心爱的她,却正偎靠着窗子,沉默着,一言不发。她在想心事么?在思念着谁么?在纠缠着悠长悠长的忧伤么?她默默地样子让你心生怜惜,你远远地看着,心疼着,却又不敢靠近。很美的意境,文字功底也不错,内心情感的刻画也很到位,很是含蓄蕴藉。只是诗的后半部分过于整齐的字数排列,让诗少了一份灵动。现代诗歌本来应该长着一双灵性的自由的翅膀,而你却把它刻意修剪成方正的模样。


08【心灵的窗台】
心灵的窗台上
排满了 牙齿般
洁白、整齐的牵念
带刺的蔷薇 绽放得
那么突然
以致于 触碰过的手指
不得不 将那针刺
深深地隐含
在每一秒的刺痛里
都有滴血的思念
所以 要不停挥手
不是为道别
而是
为把滴血的手掌
和锥心的刺痛
风干

     思念是你心上一行排列整齐的齿痕,细细密密,带着尖锐的刺痛。牵挂一个人的感觉太苦,思念是一张网,一味药,是一份你不忍不愿却又不得不尝的煎熬,是你在人世间的欲罢不能。哪一种爱不伴着疼痛?你受过的伤我都懂。
    只是,你的疼痛太用力,包括你的文字。若你能用一颗平和的心去爱去写字,也许你眼里的世界就会是另一幅模样。觉得太痛就离开,觉得值得就留下,给自己的心找一个出口,太用力的疼痛只会让自己抑郁成疾,温暖的心才能写出温暖的文字,也才能够悦已悦人。希望你以后的文字里不再有鲜血淋漓的疼痛。


09【夜深,临窗而坐】
夜深深  临窗而坐
总会有些小情绪
萦绕眉尖心头
窗外的月儿清冷高悬
偶尔的光华
滤不去云梦的祈求
满天的星星 闪闪烁烁
仿佛是欲言又止
又或者是欲言还休
风儿略过紫色的莎帘
嗖地一声,
心儿开始觉得有些微冷
眼前晃动的风铃再不是风铃
分明是在给什么寻找一个出口
光阴荏苒的岁月
容不下太多小儿女的清愁
谁能够将疼痛留下
谁又将携梦飞走
心里明镜似的早已知道结果
缴械投降啦  有个声音在喊
花开有时、花落有期
你何苦还要执着停留
夜是那么地柔软和扑朔迷离
我小小的心思装载不下沉重的思忆
只好躲在摇曳的梦里
写下这首浓浓的无题
悄悄诉说
不让谁知道这一切
到底是什么和为什么
‘仿佛是欲言又止/又或者是欲言还休’欲言又止和欲言还休,其实是同一个意思。‘风儿略过紫色的莎帘’略过还是掠过?莎帘?这个词有点生造了。此诗通篇在轻轻诉说着一种小忧愁和小伤感,确实是小儿女心态。心里明明喜欢着一个人儿,期待着却又害怕着,隐约地猜到一些答案却又不敢面对,固执地坚持着,是因为喜欢,因为还舍不得。其实这种娓娓道来的诉说似的文字,写成散文的形式,会更好。
10【窗外的夜歌者】
夜半
疲乏亦有梦的归所
只有黑与静的单调
只有不知所从的游魂寄居于这单调
窗外
年轻女子的歌声
如约而至
不带任何技法的嘶吼
一首接一首
就像流水线上的物件
去了总有来
永无休止
跑调  放肆的跑调
高亢  虚脱的高亢
焦灼  覆没的焦灼
我们是这夜里被她提着的木偶
不再有睡与不睡的自由
我们熬到窗外泛白
后来的许多个夜里
不曾听到这歌声
微雨的傍晚 窗外
男子侧举的伞下栖息着一枝微弱的幽兰
风吹起
宝蓝雪纺裙子悠悠摇曳
干瘦的小腿撑起那副曾在半夜止痛的骨架

    叙事诗的构架,用素描的手法描述了一个不太完整的故事。暗夜、窗外、孤独的女人,噪杂的歌声,带着无所适从的宣泄和撕裂般的疼痛。刺耳的歌声划破夜窗的宁静,不堪其扰的作者守着一颗悲悯的心,夜夜无眠。直到这个可怜的只能以歌声来疗伤的女人终于等到她想等的人。这是一个窗外的故事,构思的很不错,结尾也处理得很巧妙,留给读者无尽的暇想和各种思考空间,余味悠长。中间三个排比句处理得不是很理想。“跑调  放肆的跑调/高亢  虚脱的高亢/焦灼  覆没的焦灼”节奏感掌握得不太好,力道也重了点,缺少音律上的美感。


11【窗】
已惯幽窗
房贷压扁了年光
城市灯火攒流,与我无妨
风里味道杂陈,逼我品尝
楼头的月倒是显得亲近,对着我端详
公交车上不时喧哗,碰撞着北调南腔
叵耐,倚着窗
水泥街横平竖直,车水如常
十字路口,绿灯相催,红灯打量
叫不上名来的外地树种,迥别于乡土的芬芳
宽大的办公桌,渺小了憔悴脸庞
危楼渐生的清寒,扩散抵墙
继而上升,在低矮的天花板凝结、成霜
转眸时,心一颤,透过窗
分明看到一只鸟儿徜徉
此诗行行句脚押韵,就像是唱惯了京剧的小生,突然改唱流行歌曲,词是那个词儿,字字声声却还是都带着“西皮”和“二黄”的味道。个人不太喜欢这种行行刻意句脚押韵的现代诗,明明是古典的味道,却披着现代的外衣,如同一个当代的人儿,明明西装革履的穿着,却偏偏留着个清式麻花大辫子。现代诗歌因其白话文的形式自由舒展,要是再刻意押韵,那不如直接写古典诗词了。这首诗里还保留着一些古典诗词的行文习惯,比如’‘叵耐’‘成霜’等,再加上行行押韵,给人的感觉是古今杂陈,不伦不类。虽然我并不否认作者的文字功底。作者可能是常年惯写古典诗词的缘故,一时改写现代诗歌,有些不适应,于是就习惯性的押韵了。

12【窗】
记得那年我十岁
一片湛蓝的天
几朵悠悠的云朵
青绿的山水曲回着小路
常望着母亲一直走到门前
记得那年我二十岁
一片红彤彤的天
几朵含羞的缃云
林立的楼盘间杂着人来车往
偶尔追寻某个身影
现在
夜深人静
忽然隔壁家的小孩哭了
我关上窗
以窗为凭借,通过视觉到听觉的转换,过去到现在的对比,暗示了人与人之间的关系从质朴到冷漠的过程。本是一篇讽时之作,但作者处理得很好,只是客观地展示,并没有作多余的评价,因为对比本身就是一种评价。山间小路、林立楼盘、邻家小孩的哭声,这几个时间段的景象都选得很有代表性,框架设计得不错,很有层次感。结尾也很发人深省
13【窗】
你我的距离,就是
一扇窗,窗外的青石路
你打马而过
江南三月的落花,迷离
帘幕后边,你永远不知
马蹄的的,每一声
都溅起一汪泉水
潮湿的不止是天气

模仿的痕迹比较重,借用名家作品中的意象不是不可以,但要得出新,得有自己的特色在里面。你打马而过的马蹄声带着熟悉的旋律,却没能带给我们惊喜。

14【记忆之窗】
你的世界是一座我无法进入的城
我远远徘徊窥探
有时人声鼎沸
有时寂寞空庭
有时你低头甜美微笑
有时你踮足裙角飞扬
有时思念开出繁花
有时泪水涤荡尘嚣
终于
你带着你的城朝前走
步步回头
等等我
等我说服自己爬出尘埃
等我缝好胸腔捂住真心
等我手捧蔷薇去看你
可是
你只是伸手轻轻关上
最后一扇
我便萎缩成岁月的一张便签
被风吹走被雨打湿
被埋进你城外的土地
被埋进你行走的路边
从此与你擦肩而过

题目起得不太恰当。作者的这扇窗与其说是回忆,还不如说是爱情。你拼力追逐爱人的脚步,却最终被挡在她的城堡之外,爱情之窗或许曾向你敞开过,但却最终关闭了。是一个很凄美的爱情故事。文字稍有些拖沓,段落的分行安排得也不太理想,情感的表达也有些直露,缺乏诗歌应有的含蓄蕴藉

15【我站住高屋的窗前向外望】
我站住高屋的窗前向外望
一位老人在跋扈的母女俩面前跪下
赔不起一条牛仔裤,脸上写满哀伤
小悦悦躺在街道上呻吟,直至死亡
夏俊峰在刑场饮恨倒下
到处都是抗拆自焚的惨烈火光
大桥经不起超载的汽车,垮了
高校的学子们正在投毒、残杀
装满毒胶囊的货车驶进了药品厂
东方之猪在黄浦江上温柔地浮荡
奢华的办公楼矗立在贫瘠的土壤
城市大厦遮住了边区的教室土坯房
富二代的豪车肆无忌惮地冲撞
鲜艳的红十字在夜幕下显得如此肮脏
雾霾再严重也掩盖不了东莞的酒绿灯黄
旅客们的血液染红了昆明的铁道
高官们前仆后继地戴上铁镣
昨天的红歌还在耳边回响
我该怎样去爱你啊,我的妈妈
玻璃般碎裂的忧患寸断了赤诚的肝肠
无力地关上哪满目疮痍的窗
电视里的新闻联播像花儿一样盛放
据说那里才是中国人民的天堂
一支秃笔刺射不进冰冷的胸膛
一副残躯阻挡不了道德的沦丧
也要刺射啊,也要阻挡
千万支秃笔千万副残躯就有石破天惊的力量
你看那天使终将战胜魔鬼
展开博大纯洁的翅膀——飞翔

透过一首抑扬顿挫的小诗,我看到了你的热血沸腾。关注时事,关注民生,有一颗赤诚的爱国之心,也有一定的文字驾驭能力。主旨很明确,框架也得体,层层递进,节奏也控制得不错,是诗的味道。但还是感觉情感的宣泄过于激愤了,少了一份平和和淡定。

16【推窗】
我也不记得
多少年没有推开
曾经散落的碎片
浓缩成一个个红唇
烙满了阳台
我白天痴痴望着
乌托邦的油画
在透明里
变幻出春天色彩
直到夜幕降临
再用遮羞布掩盖
我害怕夜晚
因为各种各样光芒
都是暧昧的朦胧
而流星和乌鸦选在银河的尽头
做爱
我想呼吸一下新鲜
某年某月
妄想成了定理
便伸出双手
……
千里之外
这双手制造的蝴蝶效应
把世界重新洗牌

像是看了一部玄幻片,推开一扇神奇的窗,从碎片到红唇,到油画,再到遮羞布,流星、乌鸦,蝴蝶和洗牌,皆多意象的堆砌,令人感到凌乱和杂芫。诗歌的文字需要跳跃性,但这样似乎又跳得太快了些。如果这是一幅画,那一定是抽象派。作者想表达的似乎是一种玄之又玄的情绪,奇幻的表达方式,让人难以捉摸。

17【窗】
推开窗  硝烟随尘土  滚滚咆叫
腐朽气息潇洒  迎面呼啸
尸骸遍地  布满枯藤  冠上记号
向左  向右  狰狞冲向大脑
前进  退后  脚步虚浮缥缈
残阳掉落  暗夜序幕  冷酷开始发酵
麻木的空洞的人群  渐渐  充斥街道
左脚踩着自尊  右脚踢着骄傲  抛掉
踏着森森白骨  无视亲友哀求  哭闹
匍匐远方黑色舞台  将灵魂缓缓上交
上瘾的人怎能被意识阻挠
命运如何思考
魔鬼  披着黑夜  招手 桀桀怪笑
狂舞  血色身姿  竟然也很妖娆
这是只有将灵魂交出才可暂时保命的买卖 谁也逃不了
关上窗   我默默祈祷   即使这只是冰山一角

如果说16号作品像是一部玄幻片,那么17号作品则像是一部类似生化危机之类的惊悚恐怖片,直看得我胆颤心惊。作者想剖析和揭示的是当今社会上的一系列不良风气,以及人性中的恶。在物欲横流、颠倒黑白、世风日下的大环境里,善良的本性正在悄悄遗失,人们开始慢慢变得冷酷无情、麻木不仁。作者在巨大的失望里依然心怀期待,渴望良善人性的回归,渴望阳光和美好的重新降临。作者的表达方式很独特,用词大胆凌厉,全诗以狞狰的暗夜为底色,带着某种腐朽地惊悚的气息向我们扑面而来,无比犀利地拷问着我们的灵魂。全诗呈现的是一种批判现实主义风格。在文字表达上尚有不到之处,个别词语欠精准。

18【窗】
我透过窗口,
看见了草原上的金戈铁马,
成吉思汗正弯弓射雕,
与刀为伍,与剑为伴,
用生死铸造,
千年的热血滔滔。
我愿做百夫长,
于漫天黄沙里,
不悔朝朝。
我透过窗口,
听见了关雎的鸣叫,
窈窕的女子,
在河边捣衣洗发,
像是那水中青荇,
柔弱绵绵。
我愿以洁净的情诗,
高唱关雎,
浅吟窈窕。
我透过窗口,
偶见到发黄的旧历,
它已破碎,零零乱乱。
我忽然找到一段历史。
我坐在夜晚的草丛中,
决然逃课,
而缺失了一段段知识,
空留恨,
学习变得空白。
我继续寻找,
通宵、复读、空度……
我已泪如雨下,
坐在窗口,
悔然一叹。
嗯,我也觉得你是个逃课的孩子。如果说诗的前两段还稍微像那么回事,那么从第三段你就开始逃了,你写的不是诗,你写的是作业,而且是抱着敷衍的态度。你在诗中轻描淡写的悔意就像风中飘荡的柳絮一样毫无份量。我想,你知道自己该怎么做,你缺的不是提醒,而是行动。
19【杯酒抹离殇】
米色纱窗  微张
窗外香樟树下  橘色灯亮  细细描绘一个形状
一分遒劲  两分温润  三分皎皎 四分书气
凑得十分  比拟你的摸样
夜  静谧  很漂亮
竟然杯中摇碎的光
一如你桃花树下  蓦然回首  阳光正中央
那年春风十里   枝头桃花初妆
晓来春意正好   许我画眉添香
举杯遥望  暗夜痴长
饮尽杯中回想
旦求得  四分明媚  三分清香 两分温暖  一分意长
化作东君一缕  携初阳  透得你台窗
愿杯酒抹离殇
19号我读得很吃力,诸多的空格,字与字之间的断裂,让我有种呼吸不畅的感觉。我想作者可能误解诗歌的本义,诗歌的句子确实需要空格来分行排列,但并不是所有的空格都能组合成一种诗意。诗歌的思维模式是跳跃的,但不是断裂的,句子首先要写得完整通畅。诗歌的空灵律动是依靠诗句所表达的内涵来体现的,而不是靠这些空格和句意的断裂。
20【窥视】
(一)
老张和老婆牵着手
风从指缝滑过
老张和老婆走远了
草丛里一棵勿忘我
开得很憔悴
(二)
星星在燃烧
寂寞是它们的燃料
路灯在燃烧
迷惘是它们的燃料
我也在燃烧
命运的干粉无能为力
(三)
一棵柳树垂下了头
接受着命运的审判
春雷响过
它打了一个哆嗦
雨没有来,冷漠已然要来了
(四)
两只燕子恋爱了
窝安放在昏黄的灯影里
房间里没有孩子
或许
明年就不用住在这里了
收获和付出
没有分量
这是一首组章,透过一扇无形窗,作者看到了诸多的景象:老张和他的老婆还有草丛里憔悴的勿忘我;寂寞迷惘的星星、路灯还有‘我’;春雷声中萧瑟的垂柳即将承受冷漠的袭击;昏黄的灯影里两只相恋的燕子,看不到未来。作者是个内敛的人,他用同样内敛的文字给我们画了一幅组图,各自独立的意象却表达着同一份情感,伤痛、落寞、怅惘、失落,有一种看不见的忧伤风一般环绕在四周,空气里弥漫的都是悲伤的味道。作者对自己内心的感受未着一字,却又诉尽了全部。隐喻象征的手法运用得得心应手,语言平实,却很有张力。
21【我是一扇窗】
我是一扇窗
我的居住地在碧水之阴大山之阳
记得出生的时候正是葬花天气落英芬芳
对面是一条人间紫陌时而有尘埃轻扬
我静静地凝望
凝望是我缘定三生不变的梦想
我倾听关关雎鸠的啼声穿过绿柳越过莓墙
我凝望春花秋月夏雨冬雪那轮回不变有序的繁忙
我沉醉于满载传说的月光轻轻进入小楼熟睡的梦乡
有时一道霓虹当空
赤橙黄绿青蓝紫的色彩映照了我身上雕花横梁
有时一缕清风来过
是那些陌上少年豪情万丈青骢得得背挎行囊
又有时丝丝凉雨在深宵洒落
勾起了不知谁的无尽愁绪化作明媚多情的忧伤
我安静地伫立着
从未知的青萍之末一路摇曳吹来菜花香柳花黄
敞开胸怀看惯了云淡风轻世事斑斓岁月沧桑
没有相思在心也没有无常悲喜
任凭属于我的那段情缘尘封的比千载还要长

嗯,有点像歌词。如果说19号是一句三顿磕磕绊绊,那21号就是大憋气,有点像相声里的报菜单,恨不得一口气说完句中所有的词儿。倒是蛮有文采的,词汇量很丰富。才气有,情味却浅了点。


22【窗外】
推开我的窗
如同开启了 尘封的信张
四季交替中
滤一下那些渐渐褪色的老时光
那年的春天
你说要远走他乡
我默默地替你收拾行囊
些微的情绪
透过玻璃窗
伴着墙角的野草 疯长
钻进纱窗的夏风
总是带着淡淡的 雨的清凉
间或捎来阵阵的 蝉鸣流响
蓝色的油纸伞
舒展 闭合着这一季的忧伤
一片叶子
倏忽落在窗台上
已然泛黄
我知道 那是你寄来的诗行
书写着 没有红袖添香只有暗香盈袖的怅惘
关上我的窗
窗外已是雪花飞扬
隔着冬和春的片片精灵啊
挟裹着我的思念
未央

这是一扇回忆之窗也是思念之窗。主题倒是很明确,情感也有了,但却未能打动人心。除了选题未能出新,意象的组织和剪裁也有欠缺,文字功底也需要加强。
23【窗】
我要把窗轻轻推开
遍尝鲜花的喧嚣
遍听清风的诉说
让春天的每缕阳光洒满心房
我要把窗常常擦洗
抹去争执与偏见
透过印有自己映像的玻璃窗
让晶莹的心灵身披一袭灿烂
我要把窗无限延伸
远离城市的喧哗
想要寻到一双寂寞的草鞋
寻访那林中的袅袅炊烟
绘出纯朴的山野气息
点点滴滴 一笔一画
将安静与祥和勾勒
我要在窗前摆满丁香花
让芬芳的私语
弥漫成整个季节的童话
一缕斜晖将窗前的树梢
涂染得像幽静的古筝
是谁顽皮的指尖
拨动了醉人的心弦

这是一扇心窗,而且很是温馨浪漫,张扬着积极向上的正能量。整体框架搭建得不错,这一扇心灵之窗从开启到擦洗,再到延伸,直到后来的规划和展望,一步一步有条不紊,循序渐进,安排得很是妥当,文字也不错,以欢快温馨的笔调,将这一扇心灵之窗描叙得美好之极。
24【窗子以外】
窗子开了
开出满山的花朵
黄橙橙,红彤彤
一串串,一簇簇
东风来了
柳条绿了
细雨飘摇
绵密密,静悄悄
你瞧,生活多美好
燕子逐云闹
蛙鸣声声草儿肥
鱼戏荷塘莲叶招
过于清浅了些,选取的意象也都太普通,平平淡淡的,也没有独特和别致之处,难以引起读者心灵的共鸣。

25【窗台上的小花】
一朵小花
就开在我的窗台上
没有土壤
可它依旧绽放着青春的芬芳
我时常感到惊诧
惊诧它生命的顽强
历尽雨暴风狂
却未改俊俏的摸样
一朵小花
就开在我的窗台上
看着不远处的蝶舞蜂忙
它只是恬淡的张望
张望这个
也属于自己的
鸟语花香
诗的前两段都平平常常,第三段开始有点意思,依然是淡淡的,却淡得有味。窗台上的这朵小花是谁?是作者自己么?还是作者眼中的某个人?不过这些都不重要,重要的是作者想表达一种不争的情怀。身外的这个世界,任凭它鸟语花香,任凭它繁华绚丽,他只固守着自己的城池,顽强地生长,努力地绽放。窗外再多的明媚,我不与你争,虽然这些也同样属于我。结尾的处理有些出其意,一个‘也’字内涵丰富,让全诗增色不少。
26【窗】
我从三月走过
作别了浅绿
轻嗅过一味风
穿越窗格
渐远了缠到秋空的眼
我从四月走过
作别了桃红
静听过一段雨
绽放窗台
模糊了写在寒月的签
我从青葱走过
作别了璀璨
浅尝了一个心
剥落窗前
风干了,磨在流年的砚
我从繁华走过
作别了永恒
施舍下一行韵
雕刻窗沿
却遗忘了留在心底的软
而今——
谁又走过窗外
又拨动了窗下的弦

很唯美的意境,文字也很精致,节奏感和律韵也都把握得很好。有种清新轻灵的美。

27【你的窗】
你的窗儿紧闭
远处传来三月的脚步
阳光跳起华尔兹
四周都是花朵爆裂的声音
风 是长了翅膀的天使
你的梦 涂满天堂的颜色
你开始动摇
似乎有什么在解冻
过往的伤痕 渐渐淡成天边的云
你终于 打开窗扉
迎接你的 却是冰冷的雨
那辆春天的列车
在你面前
呼啸而过

似乎少了点什么,情感在,但是没表达好。

28【孩子,你是我的一扇窗】
孩子,你是我的一扇窗
从胎间足蹈、面世呢喃,到涂鸦书房
满满的、透着生命的芬芳
我感觉我触摸到了,那么真切,不似梦里童年的徜徉
孩子,你是我的一扇窗
初月里每天的夜啼,周岁时持续的低烧,送学中车影的匆忙
其间有几多我的熬煎、我的焦灼、我的鬓霜
更有几回映现我的双亲,脸上写着慈祥
孩子,你是我的一扇窗
你举手投足,你回答发问,直是无忌,让人尴尬经常
你得意,你不高兴,皆形于色,与人无妨
你照见社会、击破虚伪,你照见人心、鞭策彷徨
孩子,你是我的一扇窗
开在我的心房
伫倚,凝望
冰洁的月亮,热诚的太阳

将孩子比如窗,这个比喻倒是很新奇。可能作者是想通过孩子这一媒介,透过孩子那颗简单纯净的心,通过不同的人对待孩子的各自不同的态度,而让作者看到和体会感受到了不同的情感,甚至是反映了社会上的种种世态。角度比较新颖,这一点还是非常值得肯定的。但是未能由此做出更深层的挖掘和延伸,有点可惜了。文字也过于平叙直述了,缺少变化和层次感,不够凝炼,不是诗的味道。


29【我的窗】
等待是种煎熬
我是个胆小的孩子
我怕黑
我喜欢光亮
喜欢温暖的感觉
可是 你不喜欢光
于是 我关掉了所有的灯
等待很苦。你若不伤,世界无恙。可惜,知道并不等于做到。

30【窗】

我看见穿行的车辆
在十字口的际会
看得见的拥挤
看不见的眉眼神情
我看见窗上映照的我
窗外复杂的眉眼
是否有一种神情如我
想起曾经的碧水青山
想起缤纷的刺槐花瓣
想起托碗而谈的人们
虽然短小,倒是也蛮有意思的。着墨不多,却涵盖了很多。写的是最普通的窗子,规规矩矩。但就是这最平常的窗,作者却写出了不平常的感受。‘看得见的拥挤/看不见的眉眼神情’这一句就很好看。窗外拥挤的道路上,有一些暧昧的情愫在滋长。他没道破,而你已了如指掌。

31【窗的片段】
常常倚在三月的窗前
看远处的山,蜿蜒成一个个枕障
山之外隐约的水,象条带子
那是海,似乎又接连着天边的云彩
一切似乎在梦中很难醒来
从早晨到黄昏
我便将窗子长长的敞开
让风深深地吹进来
带着青草的气息,野花的味道
还有鸟的影子
以及这世界的声音
都统统进来
妻子怀疑我又想念桐花了
那是在千里万里以外的窗前
一个老院子里,围墙却快颓废了
春风吹落的花萼里会藏着蜜蜂
当伸手到窗台捡它的时候
那蜂子直往窗里飞
于是我赶紧把窗户关闭
想必那窗子早已没了玻璃
只剩窗棂
任风来往
任鸟穿梭
吸纳着寂寥的花草的气味
有种老时光的味道。平实质朴的文字,淡淡地诉说,岁月的窗台上满满的都是怀旧的声音。文字有沉淀感,是历尽沧桑之后的那种淡然。不含悲于表,不喜形于色,自有一份从容流淌在字里行间。结尾一段也很有余味,像是静寂的屋子里放着的老唱片,歌停了,却仍有余音绕梁。
32【窗】
不要告诉我
那是一个幽闭的世界
流泪的
是看不见我的明月
谁在守候天黑的孤独
梧桐细雨
惊退了梦的脚步
谁在守候明灭的烛火
巴山夜雨
寻找拉近时空的线索
请放入一道晨曦
或是一抹晚霞
我的陋室
也是一缕清风的家
谁会是谁的风景
春芳  秋叶  夏荷 冬雪
谁又装饰了谁的世界
我用一帧帧照片
完成四季的相约
不要告诉我
那是一个幽闭的空间
微笑的
是看见了大千的相连
结尾一段竟有些再别康桥的感觉。三、四段不错,意象选取得当,很和谐,语感也好,有一种灵动的音韵之美。一二段的意象剪裁还不是够自然和流畅。整体还不错。
33【windows】
世界小了
眼界大了
距离近了
感情远了
级别升了
成绩降了
关系有了
伦理没了
选择多了
能力少了
虚伪热了
真实冷了
道德沉了
灵魂浮了
时间长了
生命短了
这都因为
windows开了
windows的中文翻译本来就是窗口,作者是个有心的人,懂得思考,视野开阔,不拘泥,对‘窗’这一题目进行了充分的想像和合理的延伸。电脑视窗也是窗,这是个非常好的主题,有丰富的内涵,可以挖掘的东西也很多。但是可惜的是作者偷了下小懒,选了个非常好的主题,却没有做很好的发挥。不得不承认,作者的选题和构思都很巧妙,独特的视角和衬托对比的设计手法都给作品增色不少。大篇幅的铺垫烘托,最后才点明主旨所在,让读者在顷刻间恍然大悟,原来之前的一切描绘,都只是为了最后windows的闪亮登场。作者的选题和构思都很不错,但却未能在语言的填充和组织上下足功夫。清一色的四字排列,实在是过于单调和枯燥,缺少变化和起伏。这就好比你在画了一幅人体素描,美女模特你选好了,姿势背景你也设计好了,画布铺开,人体的大体框架你勾勒出来了,但是却忘了给她填加血肉,忘了给她装点衣饰。再漂亮的美女,如果只画出她的骨骼,没有血肉,没有合体的衣服搭配,那也很难给人以美的享受。诗也一样,再好的主题和构思,如果没有好的文字去组织去表达,也很难有好的效果。再深刻的内涵,也是需要通过文字,通过恰当的文字表达方式和技巧去体现的。
34【窗外】
在阴霾的周末里享受清闲
是一种慵懒
四月的春天,轻寒仍不舍离别
那些模糊着逝去的光影
渐次在窗前疏离
回忆,是融化后的旧雪
在房檐下点点滴滴
而我,渇望着深呼吸
哪怕是一口、新鲜的空气
窗帘,惹満了尘埃
蛛网,半垂于墙角
被风吹得瑟瑟
更显得毫无勇气.
凭窗望去
只有半幅灰心
半幅落寂
透过一这扇窗,我感受到了你的落寞、空寂还有伤怀。你在春天里黯然,风中都是清寒的味道,那些渐渐模糊的往事,固执着不肯抽离,渐次成雨,在你的屋檐下滴落成扯不断的思念。你在回忆里慵懒,你渴望一个新的开始,一些幸福的模样,哪怕只是一缕些微的光亮。可是,你的窗台却已落满灰尘,屋里到处弥漫着陈旧的萧瑟的灰暗的气息。你在长久的抑郁里,失却了走出去的勇气。 情感很充沛,读来令人有淡淡的惆怅。意象的选取有点单调,缺乏丰富的想像力,视角稍有些狭窄,文字上也还可以再精炼些。
35【天上的鱼】
他说
水里的云
是天上的鱼
柔软,欢喜
可是大家都说他傻
他天天看云,夜夜看鱼
大家让他去水边看鱼,去野外看云
后来,他说天上没有鱼,只有云
大家说他聪明了
他不再看云,也不再看鱼
天空掉下了眼泪
如果撇开‘窗’这个题材,35号其实是首很不坏的作品,非但不坏,而且还是首非常不错的作品。如果不是限题,这首我可能会给高分。这首很耐品,平淡朴实的语言里几乎闪烁着理性的智慧的光辉,很有张力,耐人寻味。但个人感觉这首和窗没什么关系。水里的云是天上的鱼。如果是通过窗子看到的水里的云,那么至少诗中应该有必须的说明和铺垫。通常来讲,普通的窗子看到最多只能是一些普通的景象,比如树、行人、花草飞鸟,就算是看到云,也应该是天上的云。除非有特殊的说明,这个窗是水畔的傍水而居的窗。普通的窗子里,无法看到水里的云,窗子以内,水杯里酒杯里甚至脸盆里都无法映照出天上的云。如果诗中的景象真的都是透过窗子看到的,那么在诗里就应该有必要的说明和铺垫,哪怕是细微的暗示也好。如果什么都没有,我就不认为它一定与窗有关。如果可以没有任何的说明和铺垫,那我是不是可以这样认为:所有其他的随便写点什么都可以归类于与窗有关?可能我有些较真儿了,但我坚持认为,既然限定了主题,就应该多少与主题有些关联,不然,再好的作品也只能是文不对题。
36【窗·镜子】
你总是喜欢对着我
对着我凝视着自己容颜
发呆,微笑,卖萌,忧愁
时间一久,你就成了我世界的全部
你每一次的转身出门
踏进了外面的花花世界
而我就守着你留下的世界
消化着你每一次的心思
我看不到你外面的世界
只是能知道那个真实的你
无声的岁月将青丝染成斑白
你也渐渐的不在我的面前凝视
只是久不久的沉默、恍惚
最后
你世界关上了窗
而我的守候也似乎碎了
碎成那点滴的回忆
  立意很是独特新颖,通过镜子来反映人物本身。以镜子的视角去描叙和感受,也有一定的隐喻。其实我更觉得这是一首爱情诗,作者将自己比如镜子,将心爱之人比作镜子里的‘你’。镜子的世界里只有你,而你的世界却丰富多彩。对于镜子来说,你就是全部,快乐着你的快乐,悲伤着你的悲伤。你在,你就是全世界。你不在,全世界都是你。镜子对你的依恋,可能你永远都无法知晓。你有自己更广阔的天地,无从顾及卑微如一面镜子的感受。可是,就是这单方面的相思,最终也被你渐渐疏离了,你不再出现在镜子里,直到彻底离开镜子的世界。从此,镜子再多的守候都失去了意义,心,碎成了一地的回忆。
  题目标的是窗.镜子,但整首读来却只看到镜子,没有看到窗。明明写的是镜子,却偏偏要生拉硬扯地标上个窗,怎么理解都是过于牵强。所谓切题,不是说你随随便便标上个窗就行了,诗的内容也要真切地与窗有关联才算是真正的切题。文字上也还需要多加锤炼,个别字句的表达不够恰当,欠精准。比如:‘只是久不久的沉默’,这里的“久不久”,如果换成“长久”是不是就会稍好一些?‘最后/你世界关上了窗’,这里是不是漏掉了一个‘的’字?如果换成:‘你的世界关上了窗’,是不是语感上会更好一点?
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发表于 2014-8-11 13:43:58 |显示全部楼层
解的非常细啊
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发表于 2015-7-23 10:00:27 |显示全部楼层
序号        作品                评   语           评分
1  友 情 支 持        "【窗】

13楼
我满以为上到这个高度
可以手扪星辰
打开窗
却是另一幢13楼

几何切割了天空
混凝土冻结了城市
朝九晚五麻痹了时间
我坐下来
回到乡野
矮矮的檐瓦下
推开纸糊的窗
天空像海水一样澄蓝
群星像萤火虫一样飞进来
一个满身泥土的孩子
也飞了进来
眼睛干干净净
跟我一模一样"        "有点意识流的手法~  通过对窗的回忆和想像抒发了自已对生态环境的担忧和期盼  寓意很好呢~

"       
2        "窗窗

当岁月从眉尖滑过
一抹微蓝
从尘封的窗户滑过
片片飞红
载着记忆在风中旋转

封存的记忆再次打开
打开的却是干干净净的白
不再清晰的影子
注定成为时间里的沙子
只是
不知道哪一粒是你
哪一粒是我"        这一扇记忆之窗,作者运用飞红、影子、沙粒等这一系列幽微的意象,向我们低声诉说了一种淡淡的怅惘,关于岁月,关于你我,关于那段渐渐淡去的情感和那些不再温暖的往事。幽微又略带伤感的整体意境营造的不错,也懂得象征手法的运用,只是过于平淡的叙述,让全诗欠缺了一些张力。        7
3        " 窗
推开你,
任凭风无情的吹着。
听,
飞雪也在诉说,
诉说着离别。
多少回踏上大巴,
靠近你在看看家乡,
为什么总是近景急逝?
坐在你旁边,
故乡的风吹拂着我的小脑袋。
那一刻,
你告诉我,
从此故乡只有冬,
再无春夏秋。"        这是一扇思乡的窗。漂泊的人儿总是背负着思念的债,每一次回望都是一场别离。作者应该是个漂泊在外的游子吧,常坐大巴往返故乡,我猜作者应该是喜欢坐在靠近车窗的位子,喜欢靠在车窗上看道路两边急驶而过的风景。推开车窗,任风肆虐,任雪飘坠,心不再温热,一切便都是寒凉。车窗思乡,主题选取的角度也还倒蛮新颖,只是语言组织能力还尙有欠缺,个别字词欠精准,节奏和音韵也不太整齐。        6.9
4        "《经常伴着我的窗》

月照西楼
何尝不是寂寞缠绕着你我
那一缕月光
穿透你的心照在我的脸庞
你说还有风在呼呼作响
那应该是骨骼破碎的声音
麻木的已体会不到凉
你投在书桌上的网
像我心中的伤
那一点嘹亮
是有人敲破了夜的恐慌
经常伴着我的窗
回忆就像春风记录着阳光
经常伴着我的窗
雕刻了我与她曾经的美好
谢谢你依然不变的守护着我
经常伴着我的窗"        这首读起来语感很是流畅,给人感觉有点像歌词,当然,同样都是追求音韵美,歌词和现代诗歌其实本来也是同出一源。不过,这首诗行行句脚的押韵还是多少给人一种刻意的感觉。不是说现代诗词不能押韵,个人觉得,不管押不押韵,好的文字都应该是像行云流水,给人一种自然而然的感觉。精雕细琢是一种美,但真正的大美,美在浑然天成。正如同大音希声,大象无形。必须得承认,作者的文字功底还是很不错的,不少句子都很唯美。但是,诗的后半部分,尤其是在敲破了夜的恐慌之后,似乎就不怎么用心了,有些草草结尾的感觉,与之前精致唯美的文字风格不太协调。这应该算是一首抒情诗,既是抒情,那就应该突出一个‘情’字,但作者却因为在文字上过于讨巧,反倒损伤了原本真挚情感的表达。字虽美,情却浅。        7.2
5        "窗

清晨
露珠打湿了你的眉睫
世界清亮如初
长青藤爬满了你的臂膀
紫色的小花点缀在你的肩头

是谁曾路过你的身边
又是谁曾在你的眼前徘徊
你的记忆里
漫过爱情和吉他的味道

午后
阳光暖暖地将你拥抱
裁云为裳
你斑瓓的五彩裙
在风和鸟儿的呢喃声中
活色生香

树萌轻洒
你舒展了腰身
温暖地打着盹儿
时光它掂着脚呢
影子悄悄地从你身上爬过
你微眯了下眼睛
就已是暮色深笼

傍晚
你点起一盏灯
你呵守着一抹光亮
你等的人儿呢
他怎么还不来

夜深了
世界在你的怀里安睡
晚风轻拂 月凉如水"        散文化了 不够凝炼       
6        "窗

在视线以内
能充斥眼球的
姑且称之为风景
在风景以外
能让心情回归的
却是那一扇窗

站在窗的外面
窗是我唯一的风景
站在窗的里面
风景不过是窗的陪衬

星星是夜空的窗
山峰是海洋的窗
而你就是跃在我眼前的窗
如果关上了所有的窗子
世界也就变成了瞎子"        语言有些拖沓重复,甚至有些拗口,损伤了诗的美感。主题也有些混乱,似乎作者自己也不太知道自己到底想要表达些什么。几个比喻也不都太恰当。比如‘星星是夜空的窗’,这就不太好理解,通常来讲,如果将星星比作夜空的眼睛,月亮比作暗夜的灯,这样就比较形象也比较能让人接受。        5
7        "窗

二月杏花,香气弥漫
漫过羞答答的窗帘
我在睡梦里偷懒
许多温暖长出了花瓣

阳光窗边酣眠
黄鹂窗边婉转
蝴蝶窗前翩跹
她在窗前默然
"        读这首诗,仿佛有一些很幽微的情愫正悄悄漫过开满杏花的窗台。很喜欢这句:“我在睡梦里偷懒/许多温暖长出了花瓣”,恬淡安然,又带着点懒洋洋的漫不经心,微闭了双眸,四周是层层叠叠的花瓣,一脉一脉的花香,美得不似在人间。阳光打着盹儿,黄鹂在轻声歌唱,美丽的蝴蝶正上下翻飞,空气里满满地全都是春天的味道。而这时,那个心爱的她,却正偎靠着窗子,沉默着,一言不发。她在想心事么?在思念着谁么?在纠缠着悠长悠长的忧伤么?她默默地样子让你心生怜惜,你远远地看着,心疼着,却又不敢靠近。很美的意境,文字功底也不错,内心情感的刻画也很到位,很是含蓄蕴藉。只是诗的后半部分过于整齐的字数排列,让诗少了一份灵动。现代诗歌本来应该长着一双灵性的自由的翅膀,而你却把它刻意修剪成方正的模样。        8
8        "<<心灵的窗台>>

心灵的窗台上
排满了 牙齿般
洁白、整齐的牵念
带刺的蔷薇 绽放得
那么突然
以致于 触碰过的手指
不得不 将那针刺
深深地隐含
在每一秒的刺痛里
都有滴血的思念
所以 要不停挥手
不是为道别
而是
为把滴血的手掌
和锥心的刺痛
风干"        思念是你心上一行排列整齐的齿痕,细细密密,带着尖锐的刺痛。牵挂一个人的感觉太苦,思念是一张网,一味药,是一份你不忍不愿却又不得不尝的煎熬,是你在人世间的欲罢不能。哪一种爱不伴着疼痛?你受过的伤我都懂。只是,你的疼痛太用力,包括你的文字。若你能用一颗平和的心去爱去写字,也许你眼里的世界就会是另一副模样。觉得太痛就离开,觉得值得就留下,给自己的心找一个出口,太用力的疼痛只会让自己抑郁成疾,温暖的心才能写出温暖的文字,也才能够悦已悦人。希望你以后的文字里不再有鲜血淋漓的疼痛。        7
9        "《夜深,临窗而坐》

夜深深  临窗而坐
总会有些小情绪
萦绕眉尖心头

窗外的月儿清冷高悬
偶尔的光华
滤不去云梦的祈求
满天的星星 闪闪烁烁
仿佛是欲言又止
又或者是欲言还休

风儿略过紫色的莎帘
嗖地一声,
心儿开始觉得有些微冷
眼前晃动的风铃再不是风铃
分明是在给什么寻找一个出口

光阴荏苒的岁月
容不下太多小儿女的清愁
谁能够将疼痛留下
谁又将携梦飞走
心里明镜似的早已知道结果
缴械投降啦  有个声音在喊
花开有时、花落有期
你何苦还要执着停留

夜是那么地柔软和扑朔迷离
我小小的心思装载不下沉重的思忆
只好躲在摇曳的梦里
写下这首浓浓的无题
悄悄诉说
不让谁知道这一切
到底是什么和为什么"        ‘仿佛是欲言又止/又或者是欲言还休’欲言又止和欲言还休,其实是同一个意思。‘风儿略过紫色的莎帘’略过还是掠过?莎帘?这个词有点生造了。此诗通篇在轻轻诉说着一种小忧愁和小伤感,确实是小儿女心态。心里明明喜欢着一个人儿,期待着却又害怕着,隐约地猜到一些答案却又不敢面对,固执地坚持着,是因为喜欢,因为还舍不得。其实这种娓娓道来的诉说似的文字,写成散文的形式,会更好。        6
10        "窗外的夜歌者

夜半
疲乏亦有梦的归所
只有黑与静的单调
只有不知所从的游魂寄居于这单调

窗外
年轻女子的歌声
如约而至
不带任何技法的嘶吼
一首接一首
就像流水线上的物件
去了总有来
永无休止
跑调  放肆的跑调
高亢  虚脱的高亢
焦灼  覆没的焦灼

我们是这夜里被她提着的木偶
不再有睡与不睡的自由
我们熬到窗外泛白

后来的许多个夜里
不曾听到这歌声

微雨的傍晚 窗外
男子侧举的伞下栖息着一枝微弱的幽兰

风吹起
宝蓝雪纺裙子悠悠摇曳
干瘦的小腿撑起那副曾在半夜止痛的骨架

"        叙事诗的构架,用素描的手法描述了一个不太完整的故事。暗夜、窗外、孤独的女人,噪杂的歌声,带着无所适从的宣泄和撕裂般的疼痛。刺耳的歌声划破夜窗的宁静,不堪其扰的作者守着一颗悲悯的心,夜夜无眠。直到这个可怜的只能以歌声来疗伤的女人终于等到她想等的人。这是一个窗外的故事,构思的很不错,结尾也处理得很巧妙,留给读者无尽的暇想和各种思考空间,余味悠长。中间三个排比句处理得不是很理想。“跑调  放肆的跑调/高亢  虚脱的高亢/焦灼  覆没的焦灼”节奏感掌握得不太好,力道也重了点,缺少音律上的美感。        6.9
11        "窗

已惯幽窗
房贷压扁了年光
城市灯火攒流,与我无妨
风里味道杂陈,逼我品尝
楼头的月倒是显得亲近,对着我端详

公交车上不时喧哗,碰撞着北调南腔
叵耐,倚着窗
水泥街横平竖直,车水如常
十字路口,绿灯相催,红灯打量
叫不上名来的外地树种,迥别于乡土的芬芳

宽大的办公桌,渺小了憔悴脸庞
危楼渐生的清寒,扩散抵墙
继而上升,在低矮的天花板凝结、成霜
转眸时,心一颤,透过窗
分明看到一只鸟儿徜徉"        此诗行行句脚押韵,就像是唱惯了京剧的小生,突然改唱流行歌曲,词是那个词儿,字字声声却还是都带着“西皮”和“二黄”的味道。个人不太喜欢这种行行刻意句脚押韵的现代诗,明明是古典的味道,却披着现代的外衣,如同一个当代的人儿,明明西装革履的穿着,却偏偏留着个清式麻花大辫子。现代诗歌因其白话文的形式自由舒展,要是再刻意押韵,那不如直接写古典诗词了。这首诗里还保留着一些古典诗词的行文习惯,比如’‘叵耐’‘成霜’等,再加上行行押韵,给人的感觉是古今杂陈,不伦不类。虽然我并不否认作者的文字功底。作者可能是常年惯写古典诗词的缘故,一时改写现代诗歌,有些不适应,于是就习惯性的押韵了。        7
12        "窗

记得那年我十岁
一片湛蓝的天
几朵悠悠的云朵
青绿的山水曲回着小路
常望着母亲一直走到门前

记得那年我二十岁
一片红彤彤的天
几朵含羞的缃云
林立的楼盘间杂着人来车往
偶尔追寻某个身影

现在
夜深人静
忽然隔壁家的小孩哭了
我关上窗"        以窗为凭借,通过视觉到听觉的转换,过去到现在的对比,暗示了人与人之间的关系从质朴到冷漠的过程。本是一篇讽时之作,但作者处理得很好,只是客观地展示,并没有作多余的评价,因为对比本身就是一种评价。山间小路、林立楼盘、邻家小孩的哭声,这几个时间段的景象都选得很有代表性,框架设计得不错,很有层次感。诗的结尾也很发人深省。        7.7
13        "你我的距离,就是
一扇窗,窗外的青石路
你打马而过
江南三月的落花,迷离
帘幕后边,你永远不知
马蹄的的,每一声
都溅起一汪泉水
潮湿的不止是天气"        模仿的痕迹比较重,借用名家作品中的意象不是不可以,但要得出新,得有自己的特色在里面。你打马而过的马蹄声带着熟悉的旋律,却没能带给我们惊喜。        5
16        "推窗

我也不记得
多少年没有推开
曾经散落的碎片
浓缩成一个个红唇
烙满了阳台

我白天痴痴望着
乌托邦的油画
在透明里
变幻出春天色彩
直到夜幕降临
再用遮羞布掩盖

我害怕夜晚
因为各种各样光芒
都是暧昧的朦胧
而流星和乌鸦选在银河的尽头
做爱

我想呼吸一下新鲜
某年某月
妄想成了定理
便伸出双手
……
千里之外
这双手制造的蝴蝶效应
把世界重新洗牌
"        像是看了一部玄幻片,推开一扇神奇的窗,从碎片到红唇,到油画,再到遮羞布,流星、乌鸦,蝴蝶和洗牌,皆多意象的堆砌,令人感到凌乱和杂芫。诗歌的文字需要跳跃性,但这样似乎又跳得太快了些。如果这是一幅画,那一定是抽象派。作者想表达的似乎是一种玄之又玄的情绪,奇幻的表达方式,让人难以捉摸。        5.5
15        "记忆之窗

你的世界是一座我无法进入的城
我远远徘徊窥探
有时人声鼎沸
有时寂寞空庭
有时你低头甜美微笑
有时你踮足裙角飞扬
有时思念开出繁花
有时泪水涤荡尘嚣
终于
你带着你的城朝前走
步步回头

等等我
等我说服自己爬出尘埃
等我缝好胸腔捂住真心
等我手捧蔷薇去看你
可是
你只是伸手轻轻关上
最后一扇
我便萎缩成岁月的一张便签
被风吹走被雨打湿
被埋进你城外的土地
被埋进你行走的路边
从此与你擦肩而过"        题目起得不太恰当。作者的这扇窗与其说是回忆,还不如说是爱情。你拼力追逐爱人的脚步,却最终被挡在她的城堡之外,爱情之窗或许曾向你敞开过,但却最终关闭了。是一个很凄美的爱情故事。文字稍有些拖沓,段落的分行安排得也不太理想,影响了诗的整体语感和节奏感,情感的表达也有些直露,缺乏诗歌应有的含蓄蕴藉。        6
14        "我站住高屋的窗前向外望

我站住高屋的窗前向外望
一位老人在跋扈的母女俩面前跪下
赔不起一条牛仔裤,脸上写满哀伤
小悦悦躺在街道上呻吟,直至死亡
夏俊峰在刑场饮恨倒下
到处都是抗拆自焚的惨烈火光

大桥经不起超载的汽车,垮了
高校的学子们正在投毒、残杀
装满毒胶囊的货车驶进了药品厂
东方之猪在黄浦江上温柔地浮荡
奢华的办公楼矗立在贫瘠的土壤
城市大厦遮住了边区的教室土坯房

富二代的豪车肆无忌惮地冲撞
鲜艳的红十字在夜幕下显得如此肮脏
雾霾再严重也掩盖不了东莞的酒绿灯黄
旅客们的血液染红了昆明的铁道
高官们前仆后继地戴上铁镣
昨天的红歌还在耳边回响

我该怎样去爱你啊,我的妈妈
玻璃般碎裂的忧患寸断了赤诚的肝肠
无力地关上哪满目疮痍的窗
电视里的新闻联播像花儿一样盛放
据说那里才是中国人民的天堂

一支秃笔刺射不进冰冷的胸膛
一副残躯阻挡不了道德的沦丧
也要刺射啊,也要阻挡
千万支秃笔千万副残躯就有石破天惊的力量
你看那天使终将战胜魔鬼
展开博大纯洁的翅膀——飞翔"        透过一首抑扬顿挫的小诗,我看到了你的热血沸腾。关注时事,关注民生,有一颗赤诚的爱国之心,也有一定的文字驾驭能力。主旨很明确,框架也得体,层层递进,节奏也控制得不错,是诗的味道。但还是感觉情感的宣泄过于激愤了,少了一份平和和淡定。        7.6
17        "窗

推开窗  硝烟随尘土  滚滚咆叫
腐朽气息潇洒  迎面呼啸
尸骸遍地  布满枯藤  冠上记号

向左  向右  狰狞冲向大脑
前进  退后  脚步虚浮缥缈

残阳掉落  暗夜序幕  冷酷开始发酵

麻木的空洞的人群  渐渐  充斥街道
左脚踩着自尊  右脚踢着骄傲  抛掉
踏着森森白骨  无视亲友哀求  哭闹
匍匐远方黑色舞台  将灵魂缓缓上交

上瘾的人怎能被意识阻挠
命运如何思考
  
魔鬼  披着黑夜  招手  桀桀怪笑
狂舞  血色身姿  竟然也很妖娆
这是只有将灵魂交出才可暂时保命的买卖 谁也逃不了

关上窗   我默默祈祷   即使这只是冰山一角"        "如果说16号作品像是一部玄幻片,那么17号作品则像是一部类似生化危机之类的惊悚恐怖片,直看得我胆颤心惊。作者想剖析和揭示的是当今社会上的一系列不良风气,以及人性中的恶。在物欲横流、颠倒黑白、世风日下的大环境里,善良的本性正在悄悄遗失,人们开始慢慢变得冷酷无情、麻木不仁。作者在巨大的失望里依然心怀期待,渴望良善人性的回归,渴望阳光和美好的重新降临。作者的表达方式很独特,用词大胆凌厉,全诗以狞狰的暗夜为底色,带着某种腐朽地惊悚的气息向我们扑面而来,无比犀利地拷问着我们的灵魂。全诗呈现的是一种批判现实主义风格。在文字表达上尚有不到之处,个别词语欠精准。
"        7
18        "窗

我透过窗口,
看见了草原上的金戈铁马,
成吉思汗正弯弓射雕,
与刀为伍,与剑为伴,
用生死铸造,
千年的热血滔滔。
我愿做百夫长,
于漫天黄沙里,
不悔朝朝。

我透过窗口,
听见了关雎的鸣叫,
窈窕的女子,
在河边捣衣洗发,
像是那水中青荇,
柔弱绵绵。
我愿以洁净的情诗,
高唱关雎,
浅吟窈窕。

我透过窗口,
偶见到发黄的旧历,
它已破碎,零零乱乱。
我忽然找到一段历史。
我坐在夜晚的草丛中,
决然逃课,
而缺失了一段段知识,
空留恨,
学习变得空白。
我继续寻找,
通宵、复读、空度……
我已泪如雨下,
坐在窗口,
悔然一叹。"        嗯,我也觉得你是个逃课的孩子。如果说诗的前两段还稍微像那么回事,那么从第三段你就开始逃了,你写的不是诗,你写的是作业,而且是抱着敷衍的态度。你在诗中轻描淡写的悔意就像风中飘荡的柳絮一样毫无份量。我想,你知道自己该怎么做,你缺的不是提醒,而是行动。        5
19        "《杯酒抹离殇》

米色纱窗  微张
窗外香樟树下  橘色灯亮  细细描绘一个形状
一分遒劲  两分温润  三分皎皎  四分书气
凑得十分  比拟你的摸样

夜  静谧  很漂亮
竟然杯中摇碎的光
一如你桃花树下  蓦然回首  阳光正中央
那年春风十里   枝头桃花初妆
晓来春意正好   许我画眉添香
举杯遥望  暗夜痴长  
饮尽杯中回想

旦求得  四分明媚  三分清香  两分温暖  一分意长
化作东君一缕  携初阳  透得你台窗
愿杯酒抹离殇
"        19号我读得很吃力,诸多的空格,字与字之间的断裂,让我有种呼吸不畅的感觉。我想作者可能误解了诗歌的本义,诗歌的句子确实需要空格来分行排列,但并不是所有的空格都能组合成一种诗意。诗歌的思维模式是跳跃的,但不是断裂的,句子首先要写得完整通畅。诗歌的空灵律动是依靠诗句所表达的内涵来体现的,而不是靠这些空格和句意的断裂。        5.5
20        "窥视

(一)
老张和老婆牵着手
风从指缝滑过
老张和老婆走远了
草丛里一棵勿忘我
开得很憔悴
(二)
星星在燃烧
寂寞是它们的燃料
路灯在燃烧
迷惘是它们的燃料
我也在燃烧
命运的干粉无能为力
(三)
一棵柳树垂下了头
接受着命运的审判
春雷响过
它打了一个哆嗦
雨没有来,冷漠已然要来了
(四)
两只燕子恋爱了
窝安放在昏黄的灯影里
房间里没有孩子
或许
明年就不用住在这里了
收获和付出
没有分量"        这是一首组章,透过一扇无形窗,作者看到了诸多的景象:老张和他的老婆还有草丛里憔悴的勿忘我;寂寞迷惘的星星、路灯还有‘我’;春雷声中萧瑟的垂柳即将承受冷漠的袭击;昏黄的灯影里两只相恋的燕子,看不到未来。作者是个内敛的人,他用同样内敛的文字给我们画了一幅组图,各自独立的意象却表达着同一份情感,伤痛、落寞、怅惘、失落,有一种看不见的忧伤风一般环绕在四周,空气里弥漫的都是悲伤的味道。作者对自己内心的感受未着一字,却又诉尽了全部。隐喻象征的手法运用得得心应手,语言平实,却很有张力。        9
21        "《我是一扇窗》

我是一扇窗
我的居住地在碧水之阴大山之阳
记得出生的时候正是葬花天气落英芬芳
对面是一条人间紫陌时而有尘埃轻扬

我静静地凝望
凝望是我缘定三生不变的梦想
我倾听关关雎鸠的啼声穿过绿柳越过莓墙
我凝望春花秋月夏雨冬雪那轮回不变有序的繁忙
我沉醉于满载传说的月光轻轻进入小楼熟睡的梦乡

有时一道霓虹当空
赤橙黄绿青蓝紫的色彩映照了我身上雕花横梁
有时一缕清风来过
是那些陌上少年豪情万丈青骢得得背挎行囊
又有时丝丝凉雨在深宵洒落
勾起了不知谁的无尽愁绪化作明媚多情的忧伤

我安静地伫立着
从未知的青萍之末一路摇曳吹来菜花香柳花黄
敞开胸怀看惯了云淡风轻世事斑斓岁月沧桑
没有相思在心也没有无常悲喜
任凭属于我的那段情缘尘封的比千载还要长"        嗯,有点像歌词。如果说19号是一句三顿磕磕绊绊,那21号就是大憋气,有点像相声里的报菜单,恨不得一口气说完句中所有的词儿。倒是蛮有文采的,词汇量很丰富。才气有,情味却浅了点。        7.2
22        "窗外

推开我的窗
如同开启了 尘封的信张
四季交替中
滤一下那些渐渐褪色的老时光

那年的春天
你说要远走他乡
我默默地替你收拾行囊
些微的情绪
透过玻璃窗
伴着墙角的野草 疯长

钻进纱窗的夏风
总是带着淡淡的 雨的清凉
间或捎来阵阵的 蝉鸣流响
蓝色的油纸伞
舒展 闭合着这一季的忧伤

一片叶子
倏忽落在窗台上
已然泛黄
我知道 那是你寄来的诗行
书写着 没有红袖添香 只有暗香盈袖的怅惘

关上我的窗
窗外已是雪花飞扬
隔着冬和春的片片精灵啊
挟裹着我的思念
未央 "        这是一扇回忆之窗也是思念之窗。主题倒是很明确,情感也有了,但却未能打动人心。除了选题未能出新,意象的组织和剪裁也有欠缺,文字功底也需要加强。        6
23        "【窗】

我要把窗轻轻推开
遍尝鲜花的喧嚣
遍听清风的诉说
让春天的每缕阳光洒满心房

我要把窗常常擦洗
抹去争执与偏见
透过印有自己映像的玻璃窗
让晶莹的心灵身披一袭灿烂

我要把窗无限延伸
远离城市的喧哗
想要寻到一双寂寞的草鞋
寻访那林中的袅袅炊烟
绘出纯朴的山野气息
点点滴滴 一笔一画
将安静与祥和勾勒

我要在窗前摆满丁香花
让芬芳的私语
弥漫成整个季节的童话

一缕斜晖将窗前的树梢
涂染得像幽静的古筝

是谁顽皮的指尖
拨动了醉人的心弦
"        这是一扇心窗,而且很是温馨浪漫,张扬着积极向上的正能量。整体框架搭建得不错,这一扇心灵之窗从开启到擦洗,再到延伸,直到后来的规划和展望,一步一步有条不紊,循序渐进,安排得很是妥当,文字也不错,以欢快温馨的笔调,将这一扇心灵之窗描叙得美好之极。        7
24        "窗子以外

窗子开了
开出满山的花朵
黄橙橙,红彤彤
一串串,一簇簇

东风来了
柳条绿了
细雨飘摇
绵密密,静悄悄

你瞧,生活多美好
燕子逐云闹
蛙鸣声声草儿肥
鱼戏荷塘莲叶招  "        过于清浅了些,选取的意象也都太普通,平平淡淡的,也没有独特和别致之处,难以引起读者心灵的共鸣。        6
25        "窗台上的小花


一朵小花
就开在我的窗台上
没有土壤
可它依旧绽放着青春的芬芳

我时常感到惊诧
惊诧它生命的顽强
历尽雨暴风狂
却未改俊俏的摸样

一朵小花
就开在我的窗台上
看着不远处的蝶舞蜂忙
它只是恬淡的张望
张望这个
也属于自己的
鸟语花香"        诗的前两段都平平常常,第三段开始有点意思,依然是淡淡的,却淡得有味。窗台上的这朵小花是谁?是作者自己么?还是作者眼中的某个人?不过这些都不重要,重要的是作者想表达一种不争的情怀。身外的这个世界,任凭它鸟语花香,任凭它繁华绚丽,窗台上的小花只固守着自己的城池,顽强地生长,努力地绽放。窗外再多的明媚,我不与你争,虽然这些也同样属于我。        7.2
26        "窗

我从三月走过
作别了浅绿
轻嗅过一味风
穿越窗格
渐远了缠到秋空的眼

我从四月走过
作别了桃红
静听过一段雨
绽放窗台
模糊了写在寒月的签

我从青葱走过
作别了璀璨
浅尝了一个心
剥落窗前
风干了,磨在流年的砚

我从繁华走过
作别了永恒
施舍下一行韵
雕刻窗沿
却遗忘了留在心底的软

而今——
谁又走过窗外
又拨动了窗下的弦

"        很唯美的意境,文字也很精致,节奏感和律韵也都把握得很好。有种清新轻灵的美。        7.3
27        "你的窗

你的窗儿紧闭
远处传来三月的脚步
阳光跳起华尔兹
四周都是花朵爆裂的声音

风 是长了翅膀的天使
你的梦 涂满天堂的颜色

你开始动摇
似乎有什么在解冻
过往的伤痕 渐渐淡成天边的云

你终于 打开窗扉
迎接你的 却是冰冷的雨
那辆春天的列车
在你面前
呼啸而过"        似乎少了点什么,情绪在,但是没表达好。       
28        "孩子,你是我的一扇窗

孩子,你是我的一扇窗
从胎间足蹈、面世呢喃,到涂鸦书房
满满的、透着生命的芬芳
我感觉我触摸到了,那么真切,不似梦里童年的徜徉

孩子,你是我的一扇窗
初月里每天的夜啼,周岁时持续的低烧,送学中车影的匆忙
其间有几多我的熬煎、我的焦灼、我的鬓霜
更有几回映现我的双亲,脸上写着慈祥

孩子,你是我的一扇窗
你举手投足,你回答发问,直是无忌,让人尴尬经常
你得意,你不高兴,皆形于色,与人无妨
你照见社会、击破虚伪,你照见人心、鞭策彷徨

孩子,你是我的一扇窗
开在我的心房
伫倚,凝望
冰洁的月亮,热诚的太阳"        将孩子比如窗,这个比喻倒是很新奇。可能作者是想通过孩子这一媒介,透过孩子那颗简单纯净的心,通过不同的人对待孩子的各自不同的态度,而让作者看到和体会感受到了不同的情感,甚至是反映了社会上的种种世态。角度比较新颖,这一点还是非常值得肯定的。但是未能由此做出更深层的挖掘和延伸,有点可惜了。文字也过于平叙直述了,缺少变化和层次感,不够凝炼,不是诗的味道。        6
29        "我的窗

等待是种煎熬
我是个胆小的孩子
我怕黑
我喜欢光亮
喜欢温暖的感觉

可是 你不喜欢光
于是 我关掉了所有的灯"        等待很苦。你若不伤,世界无恙。可惜,很多时候,知道并不等于做到。       
30        "窗

我看见穿行的车辆
在十字口的际会
看得见的拥挤
看不见的眉眼神情
我看见窗上映照的我
窗外复杂的眉眼
是否有一种神情如我
想起曾经的碧水青山
想起缤纷的刺槐花瓣
想起托碗而谈的人们"        虽然短小,倒是也蛮有意思的。着墨不多,却涵盖了很多。写的是最普通的窗子,规规矩矩。但就是这最平常的窗,作者却写出了不平常的感受。‘看得见的拥挤/看不见的眉眼神情’这一句就很好看。窗外拥挤的道路上,有一些暧昧的情愫在滋长。他没道破,而你已了如指掌。        7
31        "窗的片段

常常倚在三月的窗前
看远处的山,蜿蜒成一个个枕障
山之外隐约的水,象条带子
那是海,似乎又接连着天边的云彩
一切似乎在梦中很难醒来

从早晨到黄昏
我便将窗子长长的敞开
让风深深地吹进来
带着青草的气息,野花的味道
还有鸟的影子
以及这世界的声音
都统统进来

妻子怀疑我又想念桐花了
那是在千里万里以外的窗前
一个老院子里,围墙却快颓废了
春风吹落的花萼里会藏着蜜蜂
当伸手到窗台捡它的时候
那蜂子直往窗里飞
于是我赶紧把窗户关闭

想必那窗子早已没了玻璃
只剩窗棂
任风来往
任鸟穿梭
吸纳着寂寥的花草的气味"        有种老时光的味道。平实质朴的文字,淡淡地诉说,岁月的窗台上满满的都是怀旧的声音。文字有沉淀感,是历尽沧桑之后的那种淡然。不含悲于表,不喜形于色,自有一份淡定从容流淌在字里行间。结尾一段也很有余味,像是静寂的屋子里放着的老唱片,歌停了,却仍有余音绕梁。        8.5
32        "窗

不要告诉我  
那是一个幽闭的世界  
流泪的  
是看不见我的明月

谁在守候天黑的孤独
梧桐细雨  
惊退了梦的脚步  
谁在守候明灭的烛火  
巴山夜雨  
寻找拉近时空的线索

请放入一道晨曦  
或是一抹晚霞  
我的陋室  
也是一缕清风的家

谁会是谁的风景  
春芳  秋叶  夏荷  冬雪  
谁又装饰了谁的世界  
我用一帧帧照片  
完成四季的相约

不要告诉我  
那是一个幽闭的空间  
微笑的  
是看见了大千的相连 "        结尾一段竟有些再别康桥的感觉。三、四段不错,意象选取得当,很和谐,语感也好,有一种灵动的音韵之美。一二段的意象剪裁还不是够自然和流畅。整体还不错。        6.5
33        "windows

世界小了
眼界大了

距离近了
感情远了

级别升了
成绩降了

关系有了
伦理没了

选择多了
能力少了

虚伪热了
真实冷了

道德沉了
灵魂浮了

时间长了
生命短了

这都因为
windows开了"        windows的中文翻译本来就是窗口,作者是个有心的人,懂得思考,视野开阔,不拘泥,对‘窗’这一题目进行了充分的想像和合理的延伸。电脑视窗也是窗,这是个非常好的主题,有丰富的内涵,可以挖掘的东西也很多。但是可惜的是作者偷了下小懒,选了个非常好的主题,却没有做很好的发挥。不得不承认,作者的选题和构思都很巧妙,独特的视角和衬托对比的设计手法都给作品增色不少。大篇幅的铺垫烘托,最后才点明主旨所在,让读者在顷刻间恍然大悟,原来之前的一切描绘,都只是为了最后windows的闪亮登场。作者的选题和构思都很不错,但却未能在语言的填充和组织上下足功夫。清一色的四字排列,实在是过于单调和枯燥,缺少变化和起伏。这就好比你在画了一幅人体素描,美女模特你选好了,姿势背景你也设计好了,画布铺开,人体的大体框架你勾勒出来了,但是却忘了给她填加血肉,忘了给她装点衣饰。再漂亮的美女,如果只画出她的骨骼,没有血肉,没有合体的衣服搭配,那也很难给人以美的享受。诗也一样,再好的主题和构思,如果没有好的文字去组织去表达,也很难有好的效果。再深刻的内涵,也是需要通过文字,通过恰当的文字表达方式和技巧去体现的。        6.8
34        "《窗外》

在阴霾的周末里享受清闲
是一种慵懒
四月的春天,轻寒仍不舍离别
那些模糊着逝去的光影
渐次在窗前疏离
回忆,是融化后的旧雪
在房檐下点点滴滴
而我,渇望着深呼吸
哪怕是一口、新鲜的空气
窗帘,惹満了尘埃
蛛网,半垂于墙角
被风吹得瑟瑟
更显得毫无勇气.
凭窗望去
只有半幅灰心
半幅落寂
"        透过一这扇窗,我感受到了你的落寞、空寂还有伤怀。你在春天里黯然,风中都是清寒的味道,那些渐渐模糊的往事,固执着不肯抽离,渐次成雨,在你的屋檐下滴落成扯不断的思念。你在回里慵懒,你渴望一个新的开始,一些幸福的模样,哪怕只是一缕些微的光亮。可是,你的窗台却已落满灰尘,屋里到处弥漫着陈旧的萧瑟的灰暗的气息。你在长久的抑郁里,失却了走出去的勇气。 情感很充沛,读来令人有淡淡的惆怅。意象的选取有点单调,缺乏丰富的想像力,视角稍有些狭窄,文字上也还可以再精炼些。        6.5
35        "天上的鱼

他说
水里的云
是天上的鱼
柔软,欢喜
可是大家都说他傻
他天天看云,夜夜看鱼
大家让他去水边看鱼,去野外看云
后来,他说天上没有鱼,只有云
大家说他聪明了
他不再看云,也不再看鱼
天空掉下了眼泪"        如果撇开‘窗’这个题材,35号其实是首很不坏的作品,非但不坏,而且还是首非常不错的作品。如果不是限题,这首我可能会给高分。这首很耐品,平淡朴实的语言里几乎闪烁着理性的智慧的光辉,很有张力,耐人寻味。但个人感觉这首和窗没什么关系。水里的云是天上的鱼。如果是通过窗子看到的水里的云,那么至少诗中应该有必须的说明和铺垫。通常来讲,普通的窗子看到最多只能是一些普通的景象,比如树、行人、花草飞鸟,就算是看到云,也应该是天上的云。除非有特殊的说明,这个窗是水畔的傍水而居的窗。普通的窗子里,无法看到水里的云,窗子以内,水杯里酒杯里甚至脸盆里都无法映照出天上的云。如果诗中的景象真的都是透过窗子看到的,那么在诗里就应该有必要的说明和铺垫,哪怕是细微的暗示也好。如果什么都没有,我就不认为它一定与窗有关。如果可以没有任何的说明和铺垫,那我是不是可以这样认为:所有其他的随便写点什么都可以归类于与窗有关?可能我有些较真儿了,但我坚持认为,既然限定了主题,就应该多少与主题有些关联,不然,再好的作品也只能是文不对题。        5.9
36        "窗.镜子

你总是喜欢对着我
对着我凝视着自己容颜
发呆,微笑,卖萌,忧愁
时间一久,你就成了我世界的全部


你每一次的转身出门
踏进了外面的花花世界
而我就守着你留下的世界
消化着你每一次的心思


我看不到你外面的世界
只是能知道那个真实的你
无声的岁月将青丝染成斑白
你也渐渐的不在我的面前凝视
只是久不久的沉默、恍惚


最后
你世界关上了窗
而我的守候也似乎碎了
碎成那点滴的回忆
"        "立意很是独特新颖,通过镜子来反映人物本身。以镜子的视角去描叙和感受,也有一定的隐喻。其实我更觉得这是一首爱情诗,作者将自己比如镜子,将心爱之人比作镜子里的‘你’。镜子的世界里只有你,而你的世界却丰富多彩。对于镜子来说,你就是全部,快乐着你的快乐,悲伤着你的悲伤。你在,你就是全世界。你不在,全世界都是你。镜子对你的依恋,可能你永远都无法知晓。你有自己更广阔的天地,无从顾及卑微如一面镜子的感受。可是,就是这单方面的相思,最终也被你渐渐疏离了,你不再出现在镜子里,直到彻底离开镜子的世界。从此,镜子再多的守候都失去了意义,心,碎成了一地的回忆。
题目标的是窗.镜子,但整首读来却只看到镜子,没有看到窗。明明写的是镜子,却偏偏要生拉硬扯地标上个窗,怎么理解都是过于牵强。所谓切题,不是说你随随便便标上个窗就行了,诗的内容也要真切地与窗有关联才算是真正的切题。文字上也还需要多加锤炼,个别字句的表达不够恰当,欠精准。比如:‘只是久不久的沉默’,这里的“久不久”,如果换成“长久”是不是就会稍好一些?‘最后/你世界关上了窗’,这里是不是漏掉了一个‘的’字?如果换成:‘你的世界关上了窗’,是不是语感上会更好一点?
"        5.9
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